定理一：动画观众以男性为主。
　　2010年度的动画，从前三季度来看依旧呈现以男性向为主的趋势。相信这个趋势在相当长的时间内不会改变。经常能看到有小孩或者家长抱怨这些类型的动画根本不适合他们看——这样的抱怨非常可笑。日本动画面向的观众是有特定群体的，因为收视率和周边产品销售的压力，有些动画甚至干脆针对观众群体量身打造，于是出现许多男性向杀必死卖萌卖肉的动画也很正常，这是市场经济和艺术发展的必然结果。
日本的少年和儿童以及全年龄动画有专门的播放时间，只是除了那些民工漫之外国内转播的并不多。这也给一些伪专家和教授们制造了日本动画不适合青少年的假象。
推论一：动画有双向选择权利。
　　所谓动画面向对象的年龄和层次也是有着双向选择性的。年龄层次不到或者对二次元知识不够充分，有许多动画可能会出现看也看不懂的情况。这就像你让一个普通的小学生去看果壳宇宙或者广义相对论，他说不定连字都认不全。而你让一个不识字的80岁老人去看也同样不可能懂。即便是资深的动画爱好者有时候也会出现“哎呀这个片子怎么会这样”的看法，后来看着看着才发现这片子很有爱。
　　正因为有针对性，所以那些“怎么全是肉片卖萌”之类的指责是毫无道理的。每一部动画都有双向选择性，他们选择了观众群体的时候，你也可以选择看或者不看。没有针对你口味的动画或者你只喜欢国产动画的话，那也没有必要非议别人。同时我们也不应当非议那些看国产动画或者认为看动画的人都是变态的那些人自得其乐的看法。处在不同世界的人不需要不友好的交流。
　　另外关于某些女性向的片子太腐太基的评论立刻会招来女性观众的反击这种事情，也显得很没有道理。这种事情是一个正常男性的正常反应，完全没有必要作出过激指责。同样的问题相对于女性来说觉得卖萌卖肉很可怕也是很正常的。如果一名女性观众认为某个肉片很好看很刺激很喜欢，我想大部分宅的反应大概都会认为这家伙有毛病。
推论二：中国动漫应当走个性化道路。
　　纵观中国动漫市场，有个最大的缺陷就是面向观众的年龄层次过于低下，而且作品内容倾向于更多人能接受这种错误的道路。
　　首先拿漫画市场来说，15岁为阅读群体的杂志也就三本左右，基本上以15岁以下甚至12岁以下为读者群。即便新出现的打着不低幼旗号的杂志就其内容而言也主要是搏出位和眼球，内容上来讲有待进步。实际上在中国本土比较畅销的漫画单行本依然以中式漫画为主，日式漫画的作者水平和剧本还是有所欠缺。比较看好的作品只有超合金社团以及边境30天。
　　当然并不能说面向低幼观众就不好。这个市场是需要开发和循序渐进的培养的。但是其中充斥着“关系作者”一些质量不高缺乏责任感的作品也成为了被人诟病的把柄。而青年“和风”漫画市场几乎全部空白。
对于国内漫画杂志的编辑需要提高得还太多了。就个人工作接触的来看，有些漫画杂志即便打着面向青年观众的口号，其编辑所了解的内容也不过是民工漫。当然这里没有嘲笑民工漫的意思。只是日本几年才能出一个民工漫？一共才多少民工漫？如果每个作品都想做成民工漫那样长盛不衰显然不现实，连理想都算不上只能说是妄想。
　　另外你随便抓几个漫画杂志的编辑考考她们有关二次元的知识，恐怕很难达到5%的正确率（或许我还高估了）。这方面来说动漫资讯志的编辑水平就要高很多。不过国内动漫资讯志和漫画杂志井水不犯河水，并且谁也看不上谁。真正有希望的突破口还在于资讯志类刊物能够开始刊登二次元向漫画。
　　当然中国本土的连环画和绘本漫画都有许多高手。这样的优秀传承不应当放弃。只有多元化发展，给不同读者不同的作品，整个市场才能做好。一家独大只会把中国漫画做死。另外漫画杂志应该多关心小众个性化的漫画作品，比如7月档中一部动画改编的的真人电影《萌菌物语》就是一部相当小众的作品，但是获得的青睐远远比他的题材要大得多。
　　而就动画市场来说，这是一个充满腐败和肮脏的地方，同时在这化肥地上也是最好的孕育苗圃的土壤。
　　中国动画公司只要有人走走关系，申请国家批下的扶植资金，随便制造几万分钟的垃圾就能赚大钱。有些人的目的根本不是做动画，只不过是为了赚钱。他们和炒房炒黄金的人一样，并不是你这个行业的人，更没有这个行业的责任感。
　　然而，如果因此呼吁国家停止下发扶植资金的话，中国动画恐怕会在一夜间猝死。这种矫枉过正的事情也没有什么好处。真正有责任心的动画公司，应当用从扶植资金中坑来的脏钱，去做一些艺术性更强、更面对年龄层次高的观众、更具有世界优秀动画风格的作品。把不好的钱用在正确的道路上，那就是正义、是劫富济贫。这样的做法无可厚非。
　　不过可惜的是——有想法的公司拿不到钱、拿到钱的公司立马分赃。这归根到底其实是学校教育问题。
另外中国动画的面向群体也很奇怪，学习的方向也很奇怪。他们都觉得谁票房高就去学谁，而不是把动画当作娱乐文艺来做。其结果就是大家都学迪斯尼学梦工厂学3D，结果和人家美国比不管是质量还是内容都是渣，甚至许多剧情都解释不清楚。结果最后只出了一个低幼向的喜羊羊而已。
　　中国动画想要崛起恐怕要在内容上下功夫，不要总是纠结于展示什么中国文化。一帮职高毕业的人展示什么文化？没人喜欢知道孔子见到两小儿是怎么就便日了，更重要的是思想。所以大家不喜欢是必然的结果。重要的是多元化发展，是个性题材的展现，而且是很多不同的公司同时推出面向不同观众的作品，而不是一个作品火了之后大家都去效仿——这才是中国动画的结症所在。

推论三：月番性向由购买力决定

　　由数据可以知道，夏番永远是主要面向男性观众的。本季度动画中男性向占了80%并不是偶然，历年7月夏番的作品中皆是如此。所以作为女性观众可以选择读一些改编作品的小说度日。
　　为什么日本总是男性向的作品比较多呢。这并非由于日本的男女比例的问题，而是关注动画的群体性别和是否肯出钱的问题。有句俗话叫做“死宅人傻钱多”，明知道是骗钱的宅物还是忍不住会购买。相信女性在购买力上其实根本不会输给男性，只不过购买的产品不一样罢了。
　　在中国不管是网络小说还是同人漫画，包括一般漫画杂志在内，全部是女性比男性的读者更多，并且女性的购买力更强。于是这就造就了一般国内漫展或同人展上，你能看到大批的腐本和BL本。作为同人漫画的摊位，出售BL向或者女性向漫画的话，基本销售额会轻松达到五位数。这也是为什么国内适合男性的漫画其实很少的缘故。相对来说这算是恶性循环，如此发展下去一提起中国漫画或者中国网络小说说不定所有男性的脸都变成了绿色——这也算是市场经济和物竞天择的结果吧……