当整个欧洲漫画市场长期被《唐老鸭》《丁丁历险记》《高卢英雄传》等老牌国民漫画所垄断的时候，有愈来愈多欧洲青少年开始追寻“日本漫画”的踪迹。根据日本贸易振兴会所进行的调查，光是德国与法国在去年一年间所代理发售的日本漫画总收益就已经达到2亿1千2百60万美元的水平！这个亮眼成绩，也让欧洲成为日本漫画在日本海外的最大主顾，尤其是法国更占了欧洲的日本漫画总营收的2/3。 @
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欧美的知名日本漫画代理商《TOKYOPOP》位于德国汉堡分部的业务长Joachim Kaps在接受专访时说道“德国人看漫画的习惯还不是很普遍。在这之中，日本漫画的发售规模就占了德国漫画市场的70%。”正因为代理发行日本漫画成为德国出版界这10年来最成功的传奇之一，使得德国在近年来有愈来愈多的出版社跟着投入“日漫风格的德国漫画”。 S1)g\Lv
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以《TOKYOPOP》本身为例，他们也有推出自社作品，并且逐步推广到法国、斯堪的纳维亚半岛(挪威、瑞典与丹麦)、东欧、巴西，甚至是销回日本。这些作品多半是《手机漫画》。能够让欧洲人接纳日本漫画的契机，源自于70年代末期由意大利、法国电视台开播日本卡通所播的种。直到80年代末期时，法国的著名儿童频道《Club Dorothée》代理播出TVA《美少女战士》等日本动画，从此让这个世代的观众逐渐接纳这个异国文化产物。 !BrZTo
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快要保不住王座的《高卢英雄》 GHLnwym
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在深入分析日本漫画与该国传统漫画的异同时，往往可以发现日本漫画所带来视觉上的冲击与享受比传统漫画更来得多采多姿，而且对欧洲的青少年读者而言，更重要的是“透过差不多年纪的主人公在故事中所遭遇到的恋爱、友情等等问题，日本漫画提供他们一个得以纾解并宣泄情感的通道。”记者访问一位正在巴黎书店购买日本漫画的19岁读者Jean-Christophe Hamard，她更是斩钉截铁地回答“我也有全套的《高卢英雄传》，但两者根本不能比。” ~H?v L c;>
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日本漫画对高卢英雄究竟产生多大的威胁？端看2005年的单行本《Asterix and the Falling Sky》便可看出端倪：剧情描述来自外层空间的侵略者Nagma攻击高卢地，而“Nagma”这个字就是从“manga”重新拼字而成。单单去年一整年，法语系的日本漫画代理出版商就有40家，成立数目足足成长了1/3。除此之外，根据法国Comics Critics & Journalists French Association (ACBD)的统计，法国在2007年的日本漫画代理发行作品数量共有1152部，去2006年还多了42部漫画作品。 @XL49D12c
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《莎士比亚》《圣经》漫画版也疯狂 y]obO|AH
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英国也是不惶多让，《TOKYOPOP》的英国伦敦分部于2004年设立，2007年的销售量已经达到8百万美元，而且是2006年的两倍之多！另一方面，充满日漫风格的《Manga Shakespeare》还由该国的知名出版社《SELF MADE HERO》所发行！ ^ /Yk*Ny
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如图，从左上到右下分别是漫画版《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《暴风雨》《理查德三世》以及《仲夏夜之梦》。虽然所有漫画版都由英国本土的漫画家、插画家所担纲，单从《罗密欧与朱丽叶》的故事背景设定在“现代日本的都会男女爱情故事”看来，就能体会到日本文化靠着「漫画」正在影响欧美新世代～即使是融合国际新闻、商业财经、艺术文化等内容的国际知名财经杂志《MONOCLE》，在每一期的封底(back page)都会来一段短篇漫画。 5>CeFy
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现在可好，未来路在哪里？ P| ?nx"c
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毕竟还是由于国情民风不同，不像日本成年人依旧习惯看漫画，欧美人士一旦成年通常就会“渐渐脱离看漫画的生活习惯”有鉴于此，欧美的漫画代理出版商的下一步就是该思考如何长久拥有这些读者群？对此，由西游记文化事业有限公司所代理出版的《日本漫画60年》一书的原作者保罗．葛拉维(Paul Gravett)指出个中重点：“读者会长大，漫画的内容也要跟着长大。” rk&oKd_&i
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《TOKYOPOP》德国汉堡分部目前正计划将一些热门的YA小说(Young-adult fiction，适合12岁～21岁年龄层读者的小说。换句话说，就是轻小说吗？)改编成漫画版，以希望藉此吸引时下年轻人。现年18岁的德国法兰克福女学生、从3年前喜欢上日本漫画的Svenja Malis如是说“我比较喜欢日本漫画，因为美国漫画感觉比较无聊。可是我已经18岁，我得像我朋友那样子开始脱离天天看漫画的生活了…”肺腑之言，为欧洲的日本漫画出版现况作了最佳脚注。
